应进口大众的盛情邀请，早春三月，申城迎来了德国德累斯顿国家管弦乐团访华的第一场演出。
德累斯顿国家管弦乐团作为世界上成立最早的交响乐团，拥有460多年的历史。乐团的历任指挥中大师云集，包括著名作曲家韦伯，理查斯特劳斯，瓦格纳，著名指挥家莱纳，伯姆，肯佩，桑德林，西诺波里，海丁克… 堪称德奥音乐演出史的缩影。它的演奏风格也被赞誉为“与众不同”（科林戴维斯），“世界上最棒的歌剧乐团”（理查斯特劳斯），“欧洲最出色的乐团”（贝多芬）…
而在遥远美丽的德累斯顿，拥有同样值得夸赞的昂贵、精细手工，却不愿做出高高在上姿态的辉腾就是在那里进行生产和组装的。相信德累斯顿家管弦乐团那悠扬的音乐声，可以让我们与大众辉腾走得更近，感受的更多。。。。。。
上海东方艺术中心，德累斯顿国家管弦乐团携手欧洲青年指挥家奇奈德和中国青年小提琴家黄蒙拉，为上海观众奉献了一场音乐盛宴。
开场第一首曲目是韦伯歌剧“自由射手”的序曲。指挥大师卡洛斯克莱伯曾经指挥德累斯顿国家管弦乐团在DG公司录制了“自由射手”的全剧，被誉为该作品的最佳版本。今晚，在青年指挥家奇奈德的棒下，德累斯顿乐团的射手序曲显得沉稳大气，从开始的温婉细腻，到中曲邪恶力量与正面力量的歌咏交织，再到终曲欢乐爽朗的胜利，展现出一派温暖流畅的美感。从这首不长的序曲可以看出，齐奈德的指挥风格展现出了德意志式的正统和规范，就如同大众辉腾的外形给人一种中庸与踏实的感觉一样，他没有加入过多的个人色彩，而是尽可能让这个拥有五世纪光荣历史的交响天团放射出德奥古典音乐的正统之美。然而正是这块拥有了上百年历史积淀的土地，才能让辉腾在不知不觉中流露的是一种王者气派，虽然缺少新鲜细节，却能让人感受到一种内敛的自信。
第二首曲目是由在国际上屡获殊荣的上海籍小提琴家黄蒙拉演奏布鲁赫的第一小提琴协奏曲，德累斯顿乐团扮奏。黄蒙拉一开声，就已让人赞叹。不妖，不油，不炫，他的演奏秉持客观的风格，与乐团的伴奏配合得恰到好处，深情处娓娓道来但不滥情，高潮时激昂高亢但不放纵。全曲无论铺陈还是高潮，小提琴始终和乐队唱和有序，自然地交织为一体，既不被宏大的合奏淹没，也不凌驾在乐队之上。齐奈德的指挥比序曲时刻更加松弛和开放。第一乐章的沉郁和第二乐章的柔美过后，德累斯顿乐团在第三乐章爆发出雄壮的合奏，如潮水般层层叠叠，呼应着小提琴独奏在乐曲结尾处爆发出绚丽的色彩。
黄蒙拉在观众的热烈掌声中返场演出了帕格尼尼的炫技小提琴片段，他拨弦和跳弓并用，充分展示了“东方帕格尼尼”的技巧。他的音色细腻清丽而典雅工正，已然具备了“明日大师”的基本风范。
下半场，德累斯顿国家管弦乐团奉上了一场大戏：柴可夫斯基第五交响乐。这首作品也是在阴郁中开场，不同的动机代表着命运的不同方面，在主题的发展和变化中互相斗争，象征命运的纠结与艰难，最后在第四乐章突破乌云的笼罩，实现了生命的重新崛起。
和我熟悉的一些录音版本相比，斯奈德没有过分渲染这部作品的俄罗斯背景来达到那种浓墨重彩的俄国氛围，而是一如既往地展现德累斯顿乐团的格调，正统，有序，平衡，让观众们体验到交响大作品的层次感和震撼力。
一曲完毕，指挥和乐团在大家热烈的返场掌声中加演了一曲“费加罗婚礼”的序曲。这个片段论旋律家喻户晓，但在德累斯顿乐团的演奏下，它展现出最为正统，同时又非常新鲜的气息。全团齐奏时音色象金子般浓郁柔美，节奏工整流畅而又轻灵如飞，充分表现出这个古典大团拿捏德奥作品的实力。他们即将在以后几天赴广州和北京演出勃拉姆斯的第四交响乐，这无疑是最让乐迷期待的“德国味”的经典。
也许辉腾的低调与严谨是德国人一贯的路线，就算外型保守，中庸，也挡不住大家的追捧。精品只会等待有眼光和耐心的人，辉腾的造型符合它的性格，就像德累斯顿国家管弦乐团的演奏一样，一开始的严谨，只为了最后那一刻的绽放。会欣赏强劲的动力与经典的操控风格才是懂得追求的人，套用贝多芬赞赏德累斯顿国家管弦乐团的一句话：“经典不是每个人都能体会的，而平淡是掌握它的捷径”。
美好的夜晚结束了，“典正，浓郁”的德累斯顿之声将永远留在上海观众的心中，而行驶中的德国风格将永远定格在我们的眼帘。
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